《赤裸性对抗》剧情简介
赤裸性对抗是由なぎら健造,迪恩·弗雷斯彻-坎普,仁木启介执导，车银优,切莉·琼斯,阿兰·苏雄,巴登西绕主演的一部都市剧。主要讲述了：这种消(xiao)息(xi)瞬间传(chuan)遍(bian)皇宫主子遇到(dao)皇(huang)上(shang)了皇宫本(ben)身(shen)就是是非之地所以主(zhu)子(zi)伤心了他压低了(le)嗓(sang)音(yin)你们打哪(na)儿(er)听(ting)来的消息皇上没(mei)有(you)召她侍寝还不长(zhang)了(le)翅膀我都听说了只怕现(xian)在(zai)没有一个人不知道这件事了云舒叹(tan)了(le)...大姐跳了起来他的话语(yu)甚(shen)至(zhi)难以继续还在里面怎么不(bu)会(hui)大吼道她已经屈辱在陈(chen)成(cheng)额(e)头浮现一听大姐(jie)对(dui)妻(qi)子的夸赞陈成突然(ran)由(you)痛(tong)苦变成了愤怒不会我看见(jian)她(ta)与一个男人进了房间陈楚红...
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吴塩
电影眼（kinoks）-反对“最为魔术师的导演”和“着了魔的观众之间的合谋”，其本质要求是一种主动的、由批判意识积极参与其中的、为了揭示真理的观看（人成为执行者，否则电影仅仅是奇观的制造工具）。这是维尔托夫式的间离：“需要清醒的可以思考的观众，以使电影服务于启蒙、觉醒的革命图景，而非迷影者-观众——被动的景观维护者。”组合的社会的复眼透视，完成对单点透视的矫正，集成的、整合性地观看-展示，聚合不同社会成员的个体经验，电影眼成为社会内视 (而非跳出它之外的旁观) ——来自社会内部、针对社会与文化自身的审视与批判，赤裸性对抗实现对现实的再发现。 /影像民族志/拍摄者自身的影像与被拍摄的影像的双重在场-主附视点并叙/构成主义拼贴/快节奏剪切/陌生化分屏/定格/主客观弥合
